Теги: How-to

Зміст

  • Критерії вибору
  • Якість
  • Роздільна здатність
  • Чутливість
  • Стабілізація
  • Форм-фактор
  • Інші характеристики
  • Зум
  • Програмне забезпечення
  • Дистанційне управління
  • Захищеність
  • Автономність
  • Висновки

Цей матеріал розрахований на середньостатистичного любителя, який не знає, з чого почати. Для досвідчених відеолюбителів він, швидше за все, виявиться марним, хоча щодо деяких аспектів просунуті користувачі можуть зайвий раз кивнути, або задатися питанням.

Насамперед потрібно розібратися з теорією, без якої нікуди. Засвоївши головні положення, читач зуміє виділити і позначити свої власні уподобання, після чого можна звернути увагу на конкретні моделі фотоапаратів і відеокамер. Ці моделі наведено не в якості жорстких рекомендацій до придбання і не з метою вкотре зіштовхнути бренди лобами, а лише для того, щоб задати напрямок пошуку. Тим більше, що вартість деяких виробів є природним відсіює фільтром, оскільки здатна охолодити запал самого затятого прихильника.

Критерії вибору

Чим нині знімають аматорське відео? Переважна більшість відповість: «Смартфонами». І це, на жаль, буде правдою. Смартфон завжди в кишені, готовий до зйомки. І мало кого бентежить та обставина, що кінцева зупинка отриманих роликів — це завантаження в який-небудь веб-відеосервіс з наступним очікуванням лайків. Важливий сам факт: я зняв це!

Втім, багато примудряються знімати смартфоном не тільки кішечок. В якості прикладу можна навести кінофільм, який вийшов на екрани в цьому році. Ймовірно, це перший повнометражний фільм (або один з перших), який повністю знятий смартфоном і при цьому отримав прокатне посвідчення. Тут роль камери грав iPhone 7 Plus з піднятий на нього об’єктивом Moment Lens, вся конструкція кріпилася до гиростабилизирующему підвісу, а запис велася мобільним додатком Filmic Pro з включеним пресетом Log, який дає малоконтрастную картинку, що дозволило провести ретельну обробку (цветокоррекцию) матеріалу.

Перераховані «дрібниці» переводять цю зйомку з розряду аматорської (що визначається використанням смартфона) у професійну сферу. Освітлювальної техніки в кадрі не видно, але не звольте сумніватися в її неодмінної наявності. Та що тут говорити, один лише факт горизонтального розташування смартфона — дивіться, як оператор утримує кадр — є нечуваним наругою над аматорської смартфонної зйомкою, яка за визначенням має бути вертикальною!


Джерело фото

Між іншим, фільм вийшов цілком глядабельних, якщо судити по рейтингу IMDb. Але за це треба сказати спасибі талановитим акторам, а зовсім не знімального обладнання, оскільки високої якості відео, видовищності, розмитого фону та інших киноплюшек за сюжетом не вимагалося.

Цей приклад — виключення з правил. Тому, що у побутовій любительської зйомки зазвичай не буває режисури, допоміжного обладнання, а вже з талановитими акторами і зовсім повний швах. Ось для того, щоб компенсувати відсутність сюжетної гри, любителю потрібна камера з гідним якістю зйомки. Це звичний кіношний хід, коли відсутність сюжету витягується спецефектами. Отже, перший критерій для вибору камери ми визначили — це якість відео.

Друге за важливістю умова, що висувається до видеоснимающему гаджетом, безпосередньо пов’язане з передбачуваними умовами зйомки. Наприклад, туристу-екстремалу не потрібен крихкий дорогий фотоапарат з валізою змінної оптики, а видеоблогера, який взявся навчати людство новим способам приготування яєчні, навряд чи зацікавить мініатюрна екшн-камера. А значить, крім якості відео, існує другий, не менш важливий критерій: форм-фактор апарату. На жаль, конструкцією камери визначаються її ключові можливості, тому тут, швидше за все, доведеться йти на компроміс.

Третій фактор, згідно з яким вибирається камера, складається з безлічі характеристик, назвемо їх «іншими». Сюди можна віднести наявність в камері оптичного зума, того чи іншого програмного забезпечення, можливість віддаленого управління і багато інших параметрів, які унікальні і неповторні для кожної моделі.

Тепер, коли основні критерії вибору визначені, перейдемо до детального вивчення цих параметрів, адже від них залежить вибір камери для відеозйомки.

Якість

Кожен читач, натрапивши на слово «якість», напевно представив це визначення по-своєму. Однак існує достатньо точний список ознак, якими визначається якість відео в цілому. Тут і далі ми будемо оперувати лише аматорськими поняттями, оскільки в кіновиробництві еталони якості абсолютно інші.

Отже, якість аматорського відео визначається трьома основними елементами:

  • Роздільна здатність
  • Чутливість
  • Стабілізація
  • Інші аспекти, начебто правильності відтворення або ширини динамічного діапазону, на перших порах можна сміливо ігнорувати (якщо якийсь любитель з цим не згоден, то вітаємо: ви вже не любитель).

    Роздільна здатність

    Термін роздільна здатність не є синонімом терміну дозвіл, як би вас не запевняли в зворотному продавці електроніки з торгових мереж. Дозвіл — це всього лише кількість точок (пікселів), з яких складається відеокадр, дисплей телевізора або матриця проектора. На відміну від роздільної здатності, роздільна здатність камери виражається не в точках або пікселях. Вона ніколи не вказується в специфікаціях камер (до офіційними специфікаціям взагалі слід ставитися з прохолодною стриманістю). Цей параметр найпростіше пояснити так: роздільна здатність відображає рівень деталізації картинки, яка формується камерою.

    Визначити точне дозвіл розмір відеокадру простіше простого — досить заглянути у властивості файлу. Але дізнатися роздільну здатність камери набагато складніше. Найдоступніший і наочний спосіб визначення роздільної здатності камери — візуальний. Робиться це за допомогою зйомки спеціальної тестової таблиці, після чого отриманий кадр вивчається. Точніше, вивчаються ті області, в яких розташовані ці тонкі сходяться лінії.

    Зони, в яких лінії починають злипатися в кашу», вказують на роздільну здатність апарату. Вона виражається в кількості ТВ-ліній — тих самих сходяться ліній — камера які в змозі відобразити окремо. В наступному прикладі показано ділянку таблиці, що говорить про те, що ця камера дає роздільну здатність близько 900 ТВ-ліній по горизонтальній стороні кадру.

    Щоб читач мав уявлення про зразковому рівні роздільної здатності сучасних камер, скажімо: 900 ТВ-ліній є невисоким середнім показником для Full HD камер. Високим результатом для Full HD вважається 1000 і більше ТБ-ліній, а для 4K — 1600 ТВ-ліній або вище.

    Таким чином, прямий зв’язок між розміром кадру в пікселях (його дозволом) і роздільною здатністю камери не існує. Є лише непрямий зв’язок, яка є скоріше наслідком: наприклад, хоч би якою високою деталізацією ні мала та чи інша камера, але в кадрі шириною 1920 пікселів фізично не може міститися таку ж або більшу кількість ТВ-ліній. Їх, як правило, менше, ніж пікселів, у два і більше разів. На доказ наведемо два нагляднейших прикладу.

    Ці кадри зняті двома різними екшн-камерами, які мають майже однакову конструкцію і дають однаковий розмір кадру 4K (3840×2160). Незважаючи на цю однаковість, можна бачити разючі відмінності у роздільній здатності. Які, в свою чергу, позначаються на ступені деталізації у звичайній зйомці.

    Незважаючи на технологічну схожість обох пристроїв, різниця в результатах зйомки величезна: 1100 ТВ-ліній у першої камери проти 1700 у другій. Це пояснюється тим, що перша камера з її дешевою оптико-електронною системою формує 4K-зображення з банального Full HD. Тобто, по суті, відбувається програмне збільшення розміру кадру з 1920×1080 в 3840×2160. Причому досить неохайне збільшення, з використанням швидкісних алгоритмів, що дозволяють заощадити процесорний час. До речі, вартість цієї камери в рази нижче другої, що зовсім не дивно.

    Так, такий технологічний підхід деяких розробників можна і потрібно називати обманом. Хоча, якщо покупець придбав гаджет, будучи в здоровому розумі і при пам’яті, спокусившись його доступною ціною — це вже не шахрайство, а добровільне пожертвування.

    За відсутності обману і високу якість потрібно платити великі гроші, як це не сумно.

    До речі, ми тільки що, вивчивши для прикладу зйомки мініатюрними екшн-камерами, розвіяли ще одну маркетингову байку, яка оповідає про те, що роздільна здатність камери залежить від розміру матриці, оптики і взагалі від конструкції апарату. Це знову не так. Цілком реальна ситуація, коли камера хорошого смартфона дає більш деталізовану відеокартинку, ніж це виходить у іншої професійної фото – або відеокамери. І нічого в цьому дивного немає. Наприклад, деякі фотоапарати формують відеокадр методом пропуску рядків при скануванні датчика (існує така технологія адресного сканування, допомагає збільшити частоту опитування многомегапиксельной матриці).

    Підведемо проміжний підсумок: при виборі камери треба пам’ятати, що роздільна здатність, або деталізація, не залежить від конструкції апарату. Якщо користувач бажає придбати камеру, яка здатна зафіксувати найдрібніші деталі, але сумнівається в тому, що конкретна модель володіє високою роздільною здатністю, то рада може бути тільки один: дізнатися роздільну здатність самостійно. Хоч така інформація не публікується виробниками, але її іноді надають власники камер. Потрібно лише гарненько пошукати їх публікації в тематичних форумах, причому бажано, щоб ці висловлювання підтверджувалися чимось більш матеріальним. Ми не в змозі відстежити і вчасно протестувати всі зроблені фото/відеокамери, але огляди деяких найбільш значущих моделей фото/відеотехніки у нас все ж присутні.

    Щоб цей матеріал мав практичний сенс, наведемо кілька прикладів зйомок різними моделями камер. Повторимо: ці приклади не є прямою вказівкою на конкретні моделі, якому потрібно жорстко дотримуватися. Наприклад, якісь присутні в порівнянні моделі можуть випускатися виробником і відсутній у продажу. Таким чином, дані приклади слід розглядати не в якості безумовної рекомендації до купівлі, а лише як орієнтир.

    Роздільна здатність деяких відеокамер

    Panasonic HC-VXF990 (4K)
    Sony FDR-AX700 (4K)

    «Історично» склалося так, що лідерами за роздільної здатності серед відеокамер є апарати Panasonic і Sony. Що характерно — кілька років тому найвищою роздільною здатністю володіли камери Panasonic, про це можуть пам’ятати завсідники цифрового відео.

    Дізнатися ціну

    Проте сьогодні ці бренди за роздільної здатності починають наздоганяти і інші учасники відеоринку, які раніше перебували в тіні: Canon і JVC.

    Така різка, «дзвінка» деталями картинка ідеально підходить для фіксації сцен з великою кількістю дрібних контрастних об’єктів — це архітектура, пейзажі і т. д. А ось зйомка такими камерами осіб, та ще й крупним планом, загрожує критикою з боку представниць прекрасної половини людства, які зазвичай не в захваті від споглядання на екрані своїх високодеталізованих зморшок. Жарт. Але з часткою правди.

    Роздільна здатність деяких фотоапаратів

    Фотоаппаратная деталізація у відеозйомці сильно залежить від способу зняття сигналу з датчика. Наприклад, колишні дзеркальні фотокамери, які тільки навчилися знімати пристойне відео, володіли найгіршою роздільною здатністю зважаючи на те, що їх многомегапиксельные матриці, призначені для фотографування, були надмірними для відеозйомки, надто повільні і великі. Для збільшення швидкості зчитування інженери користувалися адресним принципом сканування, пропуском рядків, що призводило до появи аліасінга (виражені сходинки на краях контрастних об’єктів, ефект друшляка) і сильного муару. Останнім часом ситуація значно покращилася, матриці стали швидше, і за роздільної здатності фотокамери в масі своєї якщо і відстають від відеокамер, то ненабагато. Але існують і очевидні рекордсмени, які надають деталізацію, дивовижну навіть для відеокамер. Нижче наведені такі позитивні приклади, це фотокамери Canon, Fujifilm Nikon.

    Canon EOS 5d Mark IV (4K)
    Fujifilm X-T2 (4K)
    Nikon D500 (4K)

    Дізнатися ціну

    На жаль, в наведених прикладах відсутні фотокамери Sony — ці апарати дуже довгий час не надавалися нам для тестування. Однак якщо судити з раніше вивчених моделей та інформації з численних форумів від неофіційних тестувальників, з деталізацією в сучасних фотокамерах Sony все чудово. Принаймні, не гірше, ніж у відеокамерах цього бренду.

    Роздільна здатність деяких екшн-камер

    Це сумна картина. У переважній більшості наведених екшн-камер використовується фотоаппаратный пропуск рядків при скануванні сенсора, що призводить до появи цих виражених сходинок і, як наслідок, до низької роздільної здатності. Лише два учасника гідно пройшли наш тест — це камери виробництва Nikon і Yi Technology.

    Nikon Keymission 170 (4K)
    YI 4K Action Camera (4K)

    Додамо, що відомий екшн-бренд GoPro також випускав і випускає камери з високою роздільною здатністю, крім деяких відверто невдалих — швидше, експериментальних моделей. Наприклад, GoPro Hero4 Session.

    Дізнатися ціну

    Завершуючи розділ, присвячений деталізації у відеозйомці, додамо важливе уточнення: досі малася на увазі тільки зйомка в умовах гарної освітленості. Інша справа — недолік світла. Ці складні умови вимагають наявності іншої важливої для камер характеристики: високої чутливості.

    Чутливість

    На відміну від зйомки на світлі, при мізерній освітленості починають діяти відомі фізичні закони. Згідно з ним, кількість світла, що потрапляє на матрицю, залежить від діаметра світлового пучка на вході в оптичну систему. Уточнимо: мова не про диафрагменном числі, де при його высчитывании діаметр вхідної зіниці завжди дорівнює якоїсь умовної одиниці. Це число в різних камерах цілком може бути однаковим, однак це не означає рівну чутливість. Просте питання: навіть якщо сенсори у двох камер мають однакові розмір і чутливість, а їх об’єктиви мають однакову діафрагмове число, яка з цих оптичних систем доставить до сенсора більше фотонів?


    Пропорції дотримані

    Відповідь очевидна. Тому, якщо мова йде про відеозйомку в напівтемряві і тим більше в темряві, то екшн-камери, смартфони та інші досягнення компактної електроніки в розрахунок не приймаються. Існують, звичайно, винятки — рідкісні екземпляри з режимом сверхусиления, реалізованим за рахунок чутливого сенсора і довгої витримки (а інших способів збільшити чутливість не існує). Втім, користі від такого режиму у відеозйомці — як кіт наплакав. Зате змащених об’єктів і цифрового шуму в подібному відео буде в надлишку.

    Описана природна причина свого часу змусило нас відмовитися від тестування екшн-камер в однакових умовах освітленості, методика якого наведена тут. Просто тому, що це не має ніякого сенсу. Крім хіба що отримання чергового чорного прямокутника з вкрапленнями яскравих точок.

    Набагато більш пізнавальними — а часто і непередбачуваними — є результати такого тестування, коли вони отримані з допомогою повнорозмірних камер. Кількість шуму, що з’являється в кадрі внаслідок включеного посилення — це прямий показник чутливості камери. Для того, щоб читач мав уявлення про можливості камер, знову наведемо приклади тестової зйомки.

    Вона проводилася при освітленості 5 люкс, що в реальному житті відповідає кількості світла в приміщенні площею 25 м2, освітленому однією лампою розжарювання потужністю 60 Вт. Наведемо кілька вдалих прикладів, які забезпечені стоп-кадрами з реальної нічної зйомки цими камерами.

    Чутливість деяких відеокамер

    Canon Legria HF-G40
    Sony FDR-AX700

    Приємно поглянути на відео, яке отримано камерою Canon Legria HF-G40. М’які деталі, не гучна і не рваний картинка. Досить світла й контрастна, якась «художня», на відміну від кадрів з інших камер, які показують сувору реальність без прикрас.

    Дізнатися ціну

    Картинка з камери Sony виглядає жорсткіше, але тут цінність полягає у більшої реалістичності, у відсутності шумів і відверте «замилювання» деталей шумоглушником.

    Іноді результати можна поліпшити з допомогою ручних налаштувань апарату — знизити кількість шуму, зробити картинку трохи світлішою і т. д. Однак під час тестування ми зазвичай виходимо з того постулату, що аматорська камера, фото – або відео, просто зобов’язана мати самий розумний, самий просунутий автомат, який апріорі дасть такий результат, якого домогтися ручними налаштуваннями дуже непросто.

    Справедливості заради відзначимо, іноді зустрічаються камери, які дають занадто незадовільну — здавалося б — зображення при зйомці в пітьмі. Наприклад, відеокамеру JVC GY-HM170 дає велику кількість шуму в зйомці при недоліку освітленості. Але пояснюється це надзвичайно просто: ця камера має особливе призначення. Це скоріше репортажний апарат зі своїми плюсами, які відсутні в інших апаратах (особливі унікальні налаштування, жива трансляція відео по мережі і т. д.). Як бачимо, в таборі фото-і відеокамер є суттєва градація, яку необхідно враховувати при виборі.

    Чутливість деяких фотоапаратів

    Вважається, що фотоапарати найчастіше обганяють відеокамери по чутливості. Зазвичай це пояснюється більшою площею фотоаппаратных матриць і їх більш великої оптикою (яку, до речі, можна замінити на ще більш просвітлену). У недорогих любительських відеокамер сенсори і оптика скромніше, проте хороші (а значить, дорогі) камкордери іноді справляються з недоліком освітленості навіть краще фотоапаратів. Таким чином, не можна однозначно стверджувати, що будь-фотоапарат завжди чутливіші будь-відеокамери. І в тому, і в іншому таборі пристроїв є як позитивні, так і негативні виключення. Але якщо відкинути ці винятки, то в цілому фотоапарати, звичайно, більш призначені для зйомки в темряві, ніж відеокамери.

    Leica SL (Typ 601)
    Nikon D500
    Olympus OM-D E-M5 Mark II

    Ці поздневечерние кадри — просто свято якесь! Дуже рідкісна відеокамера зуміє дати схожу опрацювання деталей, що мають однаково низьку яскравість. Резюмуємо: якщо ви плануєте вести зйомку переважно в умовах поганого освітлення (квартира, скупо освітлений спортзал, клуб тощо), то вибір варто робити на користь фотоапарата. Тим більше, якщо планується ще і фотозйомка. Правда, одночасно фотографувати і знімати, швидше за все, не вийде.

    Дізнатися ціну

    Зате, якщо буде вестися відеозйомка фотоапаратом з рук, без використання штатива і інших приналежностей, можна отримати один приголомшливий (в буквальному сенсі) ефект: сильну тряску в кадрі.

    Стабілізація

    Використовувані сьогодні методи внутрішньокамерної стабілізації можна розділити на два класу: механічні і електронні. Перший тип стабілізації, механічний, має елементи, що змінюють своє положення в просторі: систему лінз, які при включеній камері виявляються підвішеними в магнітному полі. Положення цих лінз, через які пучок світла потрапляє на матрицю, регулюється також магнітним полем (в деяких фотоапаратах замість лінз рухається сама матриця, це теж механічний спосіб стабілізації, який маркетологи помилково називають електронним). Робота OIS (optical image stabilizer) організована так: при русі камери вбудовані в неї датчики положення (гіроскоп, акселерометр) фіксують напрям і прискорення зсуву, ця інформація надходить у процесор, він дає команду магнітів, а вони вже контролюють положення оптичної системи або матриці. В результаті відбувається зрушення контрольованого елементу (лінзи або матриці) в сторону, протилежну руху корпуса камери, що в кінцевому підсумку утримує на одному місці проектується на матрицю зображення.

    Переваги механічної (OIS) стабілізації наявності:

    • її робота не залежить від характеру знімається сцени (темрява, туман і т. д.)
    • процесор камери звільняється від складної і рутинної роботи щодо програмного аналізу вступників кадрів
    • при зйомці використовується вся доступна площа матриці (в ідеалі)

    Але ефективність такої стабілізації може бути різною. Наприклад, оптичний стабілізатор відеокамер, як правило, в рази ефективніше такого ж, здавалося б, оптичного стабілізатора, але вбудованого в змінні фотоаппаратные об’єктиви, чиї стабілізатори призначені лише для компенсації дрібної тремтіння, тремтіння рук фотографа, але не руху апарату.

    А головний недолік механічної стабілізації завжди один і той же: така система боїться ударів, сильної тряски, екстремальних температур, вологості та інших деструктивних факторів. Внаслідок цього, в екшн-камеру не вставиш оптичний або матричний стабілізатор. Для екшн-камери залишається лише другий тип стабілізації, позбавлений перерахованих мінусів — електронний.

    Однак правильніше буде називати його програмним. Він, на відміну від механічного, не має рухомих елементів. Стабілізація тут відбувається на програмному рівні і полягає в роботі процесора, який безперервно порівнює надходять кадри, визначаючи зміну картинки. Якщо при аналізі в порівнюваних кадрах виявляється зсув, то програма переміщує по матриці віртуальну проекцію в бік, протилежний напрямку зсуву. Але для роботи програмного стабілізатора необхідна значна вільна площа на матриці. Адже саме з цієї вільної площі переміщається ділянку, який буде результатом зйомки. Це і є головний недолік програмної стабілізації: зменшення корисної площі матриці. Неважко уявити й інші мінуси EIS (electronic image stabilizer):

    • при включеній програмної стабілізації зменшується кут огляду камери — це прямий наслідок зменшення корисної площі матриці
    • робота стабілізатора залежить від характеру знімається сцени. Наприклад, при недоліку освітленості або при відсутності в кадрі досить контрастних об’єктів процесору може не вистачити інформації для визначення руху
    • для постійного аналізу многомегапиксельной картинки потрібні серйозні потужності. Саме тому в багатьох відео/фотокамерах програмна стабілізація неможлива, якщо запис ведеться з розміром кадру 4K
    • програмна стабілізація відома тим, що допускає ривки, залипання картинки при плавному панорамуванні камерою

    Не так давно з’явився новий підклас електронних стабілізаторів, в якому для зсуву віртуальної проекції по матриці використовується програмне порівняння сусідніх кадрів, а інформація з вбудованого датчика положення і прискорення (трехосевой гіроскоп). Таке рішення знімає два недоліки звичайного програмного стабілізатора:

    • процесор звільняється від складного аналізу зображення
    • робота стабілізатора не обмежується вибраним розміром кадру або умовами зйомки

    Але це в теорії. На практиці ж алгоритм передачі сигналів гіроскопа і подальшого зсуву проекції виявляється досить складним і потребує серйозного вдосконалення.

    Також слід пам’ятати, що багато відео – або фотокамери дозволяють задіяти одразу два типи стабілізації, коли програма додатково згладжує різкі рухи, які не зумів компенсувати механічний стабілізатор. Такий режим зазвичай називається гібридною, динамічної або активної стабілізацією у кожного бренда є своє власне ім’я технології. Яке, до того ж, може змінюватися від моделі до моделі. Також деякі камери забезпечені програмними стабілізаторами з регульованою ефективністю, що дозволяє вибрати ступінь усунення трясіння. Потрібно мати на увазі, що при виборі максимальної ефективності режиму стабілізації зазвичай звужується кут огляду камери і падає деталізація.

    Отримати уявлення про роботу стабілізаторів відеокамер можна у наступному відеоролику, де наведено приклади зйомок, зроблених на найвищому, самому ефективному рівні стабілізації.

    Стабілізація деяких відеокамер

    За багато років у частини користувачів склалася стійка думка про те, що найбільш ефективними системами стабілізації оснащені відеокамери і фотоапарати виробництва Sony. Однак в останні роки цього лідера впевнено наздоганяє Panasonic, так і інші бренди іноді видають приємні сюрпризи, адже технології стають більш поширеними і доступними. З наведених зйомок створюється враження, що найбільш ефективними стабілізаторами можуть похвалитися сучасні відеокамери виробництва Canon, Panasonic і Sony.

    Дізнатися ціну

    Стабілізація деяких фотоапаратів

    Як вже говорилося, зі стабілізацією у фотоапаратах справа йде не так райдужно, як у відеокамерах. Конструкція більшості об’єктивів фотокамер — особливо змінних — передбачає компенсацію лише дрібної трясіння рук фотографа, але не рух його рук і тим більше корпусу всієї камери. Звичайно, як і скрізь, тут теж є приємні винятки. Але вони дуже рідкісні, а часто занадто дорогі, щоб, купуючи фотокамеру, сподіватися на хороший стабілізатор.

    Відзначити тут можна хіба що дві моделі, вироблені компаніями Olympus і Panasonic. Та й то з великою натяжкою. Адже неозброєним оком видно посмикування і зриви в роботі цих типово фотоаппаратных стабілізаторів.

    Дізнатися ціну

    Ще раз з жалем відзначимо відсутність у нашому порівнянні фотокамер Sony. Справа в тому, що деякі нові компактні фотоапарати цього бренду, мають несменяемую оптику, забезпечені на подив потужної матричної стабілізацією, яка посилена програмним вирівнювачем. Конкретно мова йде про фотокамеру RX100M серії 4 або новіше. Але такий недешевий продукт, нові моделі за вартістю цілком порівнянні з ціною хороших відеокамер Panasonic або Sony.

    Отже, з’ясуємо: якщо потрібна стабілізована картинка — на вибір є два варіанти: або відеокамера плюс руки оператора, або фотоапарат плюс обов’язковий штатив, монопод або інше зовнішнє засіб стабілізації. Яке безсумнівно додасть громіздкість або зробить неможливим активний відпочинок, адже штатив в кишеню куртки не вкладеш.

    Стабілізація деяких екшн-камер

    Приготуйтеся: це, напевно, самий сумний відеоролик у всій статті. Причина пояснювалася вище: в екшн-камери стабілізатору зазвичай відведена запасна лава.

    Звичайно ж, тут знову не обійшлося без приємних винятків: стабілізатори камер Olympus TG-Tracker і YI 4K Action Camera показують цілком терпимий результат.

    Дізнатися ціну

    Вкотре посетуем на відсутність у наших порівняннях камер виробництва Sony. Адже розробники в цій компанії примудрилися забезпечити свої нові екшн-апарати оптичним стабілізатором SteadyShot. Тим самим фактично порвавши шаблон, згідно з яким ці ніжні тендітні механізми не можуть застосовуватися у камерах, розрахованих на удари, трясіння і падіння. Більш того, сама конструкція оптичного стабілізатора передбачає пряму залежність його ефективності від фізичних характеристик механізму: разом з зменшенням розмірів і маси рухомих елементів ефективність такої стабілізації логічно прагне до нуля.

    Форм-фактор

    У попередній главі ми перерахували аспекти якості, з огляду на які слід підбирати камеру для відеозйомки. Але не можна забувати, що деякі аспекти, в свою чергу, залежать від форм-фактора камери. Простіше кажучи, від конструкції пристрою. Наприклад, використовувані в екшн-камери дрібний датчик зображення і оптика ніяк не в змозі дати картинку з вираженим боке, цим кіно-фотографічним ефектом розмитого фону. А хороша стабілізація присутня лише у відеокамерах і окремих моделях фотоапаратів. У той час як в смартфонах і екшн-камерах ця характеристика, м’яко кажучи, засунута в дальній кут. Що до чутливості — тут вже працюють закони оптики, які неможливо перестрибнути: чим більше діаметр отвору, тим більша кількість реєстрованих фотонів потрапляє на матрицю. Ну а великий діаметр отвору може бути тільки в великогабаритної техніки, це зрозуміло без пояснень.

    Всі ці залежності досить очевидні і дозволяють намалювати просту схему вибору пристрою в залежності від пріоритетів.

    Але в першу чергу поділ видеоснимающих пристроїв на класи обґрунтовується не їх оптикою, матрицями та функціями. А тим, що прийнято називати форм-фактором, конструкцією. Чому ж ми поставили цей ознака — здавалося б, ключовий — на друге місце після якості? Та тому, що заради високої якості цілком можна витерпіти незручності від невдалого форм-фактора.

    Важко придумати більш несподручный форм-фактор для відеозйомки, ніж смартфон або планшет. Утримувати розчепіреними пальцями пристрій на рівні очей — це не тільки безглуздо, але і незручно. Недалеко від смартфонів по «зручності» утримування знаходяться фотоапарати з їх прямокутними корпусами, а також екшн-камери, які мають традиційну форму, обозначаемую словом «цегла». Добре, якщо у фотокамері є відкидний або похилий дисплей, який можна повернути до очей оператора. Ця можливість значно збільшує вибір ракурсів, з яких можна знімати відео, тримаючи камеру в руках. Що до відеокамер — більшість нинішніх аматорських камкордерів мають однакове виконання в стандартній формі туби з ручкою на правому боці. Така форма набагато зручніше всіх планшетів і фотоапаратів, разом узятих, але і в ній є один істотний недолік — вона не дуже підходить під «конструкцію» долоні людини.

    Шкода, але виробники перестали випускати відеокамери, конструкція яких відповідала поняттю «комфорт утримування». Є прекрасні приклади — відеокамери з пистолетным хватом виробництва Sanyo, Sony і Panasonic.

    Ударившись в ностальгію, доречно буде пригадати пару незвичайних рішень від Samsung: камери з об’єктивом, спрямованих під кутом вгору, а також камеру з ручкою, що обертається на 180 градусів. Ідеальне рішення, між іншим. І не дивно, ця компанія завжди відрізнялася неординарним дизайнерським підходом.

    Якщо задертий вгору об’єктив видається не більш ніж цікавим експериментом, то поворотну рукоять нині можна побачити хіба що в професійних камкордерах екстра-класу, про яких у цій статті згадувати навряд чи варто. Всі ці конструкції давно канули в лету, а деякі ще й разом з розробниками. Наприклад, бренд Sanyo поглинений Panasonic Corp., а Samsung повністю припинив випуск фото/відеотехніки, зосередившись на горезвісних смартфонах.

    Таким чином, аматорські відеокамери тепер пропонують єдиний тип конструкції з боковою рукояткою, що означає зйомку переважно на рівні очей. Але як же діти? При такій зйомці в кадрі виявляться тільки їх верхівки. Та й взагалі, оператору зовсім не обов’язково утримувати близько особи відеокамеру, забезпечену досить великим дисплеєм. Це нелогічно. Видошукачі зникають з відеокамер з кожним роком, залишаючись аксесуаром, який притаманний тільки дорогим моделям.

    До речі, про видошукачах та інших причиндалах, наявних в камерах. Ці деталі можуть виявитися вирішальними при виборі апарату. Неоднакове призначення і велика кількість різновидів цих атрибутів не дають можливості їх систематизувати, тому всі вони зібрані в розділі інших характеристик.

    Інші характеристики

    Фантазія здатна притягти в цю категорію величезна кількість всіляких функцій, але ми взяли тільки самі, що називається, ходові, самі затребувані. Вони не впливають на якість відео. Вони, як правило, безпосередньо не пов’язані з конструкцією камери, хоча і можуть від неї залежати. Наприклад, оптичний зум (а цифровий ми принципово не розглядаємо) може існувати лише в повногабаритних техніці. Винятками тут знову є рідкісні моделі смартфонів, у яких є незначне видеокамерным мірками дво – або триразовий зум.

    Зум

    Справжньому туристу або мандрівникові потрібно як мінімум 12-кратний зум. А ще краще — 20-кратний. Говорячи про такий кратності, ми автоматично ведемо розмову в бік аматорських компактних відеокамер. Ніякої фотооб’єктив не буде мати настільки великий діапазон фокусних відстаней (мова про змінної оптики). Якщо, звичайно, цей об’єктив не варто шасі літака. Та й маса його буде порівнянної.


    16 кг? Зате 1200-1700 мм.

    Оптико-електронні системи відеокамер мають іншу конструкцію, що дозволяє створювати апарати навіть з 50-кратним оптичним зумом. Правда, для цього потрібно дрібна матриця. Що означає погіршення інших важливих характеристик — роздільної здатності, чутливості. Такий закон: чим вище кратність зума в камері, тим нижче якість відео. Отже, гнатися за максимумом не завжди розумно. Якщо, звичайно, не стоїть така задача, в якій высокократный зум переважує якість.

    Серед камер, які беруть участь у цьому порівнянні, максимальну кратність зума має апарат Panasonic HC-W580. Трохи «відстає» від нього захищена туристична камера JVC GZ-R495 з її 40-кратним зумом. Ну а інші апарати, в яких якість відео стоїть на першому місці, мають зум з максимальною кратністю 20x.

    Дізнатися ціну

    І до речі, постарайтеся не звертати уваги на написи, зроблені на корпусах камер. Ці написи, як правило, несуть заманливу функцію, не більше. Наприклад, напис «60x Zoom» зовсім не означає наявність у камері зума такий кратності. Придивіться: під цим рядком напевно є дрібне пояснення «Intelligent» або «Dynamic». А під словами «14 Мегапікселів» ви знайдете дрібне уточнення «Still Pictures Recording». Загалом, тут працюють ті ж самі закони, які панують у сфері продажів будь-якої техніки. І що прикро — ці закони працюють! Наприклад, «завдяки» таким написам і вільним їх трактування багато покупці впевнені, що їх телевізор показує картинку з частотою 1000 кадрів в секунду. Хоча насправді ця цифра не має ніякого відношення до частоти оновлення екрану, а позначає всього лише частоту мерехтіння підсвічування.

    Програмне забезпечення

    Це — для гурманів. Під програмним забезпеченням камер розуміється їх програмна начинка, за допомогою якої реалізуються деякі рідкісні функції. Наприклад, швидкісна відеозйомка (приклад такої зйомки фотокамерою Leica SL (Typ 601)).

    Або інтервальна зйомка (приклад такої зйомки відеокамерою Panasonic HC-VXF990).

    Або такі зовсім унікальні інструменти, як, наприклад, акцент на обраному кольорі безпосередньо під час зйомки (фотоапарат Olympus OM-D E-M5 Mark II).

    Подібні режими використовуються досить рідко, це правда. Більш того — багато власників камер навіть не підозрюють про існування таких режимів в своїй техніці. А шкода. Іноді буває непогано урізноманітнити фільм незвичайної зйомкою. Про це слід пам’ятати, і перед покупкою непогано поцікавитися, чи є у камері та чи інша оригінальна програмна функція.

    Дистанційне управління

    Давним-давно, в теплі інфрачервоно-лампові часи, майже всі відеокамери забезпечувалися пультами дистанційного управління. Звичайними інфрачервоними пультами, як у всіх телевізорів. Тільки мініатюрними.

    Зараз це вже рідкість, такими пультами тепер забезпечуються тільки відеокамери топ-класу. Всі інші відеокамери, фотоапарати і тим більш екшн-камери управляються виключно по радіоканалу, через звичайний Wi-Fi. Стандартну схему підключення можна описати так:

    • в камері включається точка доступу Wi-Fi
    • смартфон підключається до цієї точки доступу
    • на підключеному смартфоні запускається фірмове додаток

    Але це найпростіший випадок. Деякі «просунуті» розробники не хочуть, щоб користувач ходив коротким шляхом, тому процес з’єднання з камерою іноді нагадує хитросплетенный квест:

    • в камері включається режим бездротового управління
    • у смартфоні активується NFC або Bluetooth певної версії (якщо вони є; якщо ні — далі не читати)
    • проводиться первинне пару смартфона з камерою
    • на смартфоні запускається фірмове додаток
    • з програми активується зв’язок з камерою
    • проводиться з’єднання камери зі смартфоном

    Втім, варіантів може бути безліч, і кількість непотрібних дій залежить тільки від фантазії розробника. А якщо врахувати, що на кожному кроці користувача може очікувати непередбачений технічний збій, то надійним такий спосіб управління камерою можна вважати лише умовно. Та й взагалі, батарея в телефоні розряджається в мільйони разів швидше, ніж в інфрачервоному пульті ДУ. Проте ось вже чого в цих старих пультах немає — це можливості бачити пряму відеотрансляцію з камери. Для чого, власне, і потрібен цей радиоспособ управління.

    Функціональність цих фірмових додатків, за допомогою яких здійснюється управління камерою, настільки ж різна, наскільки різні самі камери. Суворої залежності тут немає — один додаток може мати єдину кнопку REC, а інше може містити практично всі наявні в камері установки (таке багатство є, як правило, в екшн-камери).

    Також різним є максимальна відстань, на якій можлива стабільна зв’язок камери і смартфона. Воно залежить від потужності Wi-Fi-адаптера камери і чутливості адаптера смартфона, від наявності сторонніх мереж, забивающих канали, від наявності фізичних перешкод і навіть від погоди. В ідеальних умовах ця відстань становить в середньому 50 метрів.

    Деякі розробники настільки закохані у свої розумні фони, що явно переборщують у спробах створити певний симбіоз камери мобільного пристрою. Доходить до того, що такі камери без підключеного до них смартфона виявляються просто марним, непрацездатним шматком стильного электрохлама. Ще більше погіршує ситуацію зустрічається іноді вимога до певних моделей смартфонів. Доходило до того, що при тестуванні камер ми не могли з’єднатися з ними через відсутність мобільного пристрою певного бренду і моделі. Одним з таких вимогливих до брендів пристроїв є, наприклад, екшн-камера HTC Re. Вона ж відрізняється тієї самої залежністю від смартфона, в результаті чого без підключеного мобільника користуватися цією камерою надзвичайно непросто.

    Дізнатися ціну

    Виходить, що в деяких випадках розробники явно переходять межі дозволеного. Про це також слід пам’ятати, підбираючи камеру. Попереджений — значить, озброєний. І захищений.

    Захищеність

    Говорячи про захищеності камери, ми маємо на увазі такі її конструктивні особливості, які дозволяють використовувати апарат в умовах трясіння, спеки або морозу, підвищеної вологості або взагалі під водою. Досягається така захист двома способами: шляхом використання спеціальних боксів, в які поміщається камера, або за рахунок самої конструкції камери. Друге бачиться більш кращим, адже захищений корпус самої камери звільняє від перенесення додаткових аксесуарів.

    Екшн-камера з визначення зобов’язана мати захист. Або у вигляді аквабокса, або забезпечується конструкцією корпусу. Герметичність тут підтримується за рахунок силіконових прокладок на кришках, які відкривають доступ до службових роз’ємів і інтерфейсів. При цьому корпуси камер мають посилену конструкцію, щоб витримувати тиск води на глибині.

    Але буває захист в повнорозмірному камкордері або навіть фотоапараті? Виявляється, буває. Жодна камера не зможе зрівнятися з захищеними апаратами JVC, лінійка яких випускається з 2014 року. На додачу до цих апаратів розробники JVC додали в поточному році серйозний 4K-камкордер, який має таку ж чотириступінчасту захист від морозу, пилу, води і ударів.

    До речі, ми не обмовилися, сказавши вище про захист у фотоапаратах. Нехай не глобальна, але деяка захист в деяких моделях все ж є. Наприклад, корпус фотокамери Panasonic DMC-FZ300 захищає електроніку і оптику від пилу, дощу і снігу.

    Такі захищені камери — незамінні видеоспутники в поході, на пікніку або у відпустці, на зйомках спортивних подій. Також ці апарати надають допомогу рятувальним та іншим службам для фіксації подій і пригод у несприятливих умовах.

    Але використання камер в екстремальній обстановці часто передбачає відрив від цивілізації. А значить, від електричної розетки. Що змушує згадати ще про одну важливу характеристику камер — про енергоспоживання.

    Автономність

    Час роботи камери, що забезпечується повним зарядом штатного акумулятора, залежить не тільки від ємності батареї, але і від ненажерливості окремих електронних компонентів пристрою. Самі ненаситні — це датчик і процесор, оброблювальний і кодує відео. З розвитком мікроелектроніки їх енергоспоживання зменшується, що радує. До речі, до цих пір існує думка, що значну частину енергії відбирають працюють дисплеї камер. Це давно не так. Ми багато разів робили заміри витрати батарей сучасних камер під час їх роботи з включеним і вимкненим екраном — різниця виявлялася на рівні природної похибки, в межах 5-10%. Найчастіше працює в камері Wi-Fi адаптер забирає більше енергії, ніж дисплей.

    За зібраними і усередненими відомостями, найбільш неекономні гаджети — це фотоапарати і екшн-камери. По тривалості автономної роботи вони знаходяться приблизно на одному рівні, працюючи в середньому близько 90 хвилин від штатного акумулятора. Звичайно, тут знову не без винятків: фотоапарат Leica SL (Typ 601) тримається 130 хвилин, а екшн-камера YI 4K тягне майже дві години. Але рекорди низького енергоспоживання збирають тільки представники сімейства камкордерів, працюючи від батареї в середньому вдвічі довше фотокамер і екшн-аппаратиков. Так, відеокамера Canon Legria HF-G40 записує 160 хвилин відео на одному заряді, Sony FDR-AX700 — 190 хвилин, а туристична захищена JVC GZ-R495 дає зовсім вже немислимі 330 хвилин запису.

    Дізнатися ціну

    На закінчення наведемо жалісливий монолог з будки гласності. Якщо екшн-камеру або камкордер завжди дозволяється живити від стороннього джерела енергії (портативна батарея, адаптер) через вбудований в ці камери гніздо, то з фотоапаратом такий фокус не пройде. У переважної більшості фотокамер просто відсутні роз’єми живлення. Для того, щоб працювати стаціонарно, фотографи навіть використовують муляжі акумуляторних батарей з харчуванням, яке підводиться ззовні. Але це досить дорогий і, загалом-то, зайвий аксесуар, стоїть грошей. Та й взагалі, виглядає це трохи дико, почасти забавно. Здавалося б, ну що варто розробнику додати в фотоапарат дешевий роз’єм живлення? Хоча, задум-то як раз зрозумілий. Хочеш працювати довго — будь добрий, придбай акумулятор. І ще два. І зарядний пристрій до них не забудь. Ось, тепер правильно.

    Висновки

    Чим вище інформованість користувача, тим більше деталей і критеріїв його цікавить. Але у такої статті, як ця, відобразити, описати та порівняти всі функції камер неможливо. Їх десятки, якщо не сотні. Ми проаналізували тільки самі перші, впадають в очі технологічні особливості. Сподіваємося, вони послужать тим фундаментом, на якому читач стане вибудовувати захист від настирливого консультанта в магазині. Серйозно, варто тільки показати, що вам відома різниця між роздільною здатністю кадру і роздільною здатністю камери, як з продавцем відбудеться дивовижна, але прогнозована трансформація: зробивши нудний вигляд, він піде в пошуках менш обізнаною жертви. Тепер саме час потримати вподобаний примірник в руках, і не поспішаючи, без побажань з боку, вивчити його функції.

    Які не завжди здадуться позитивними, і можуть навіть викликати серйозне розчарування. Але не треба поспішати і відкладати покупку в надії швидкого випуску більш просунутої моделі. Нічого доброго це не принесе, крім переходу з розряду потенційного покупця в розряд вічного покупця. Це ринок.

    За законами ринку кожен розробник зобов’язаний насовать палиці в кожне колесо свого нового продукту. Цією тяжкою працею зайняті, за чутками, дослідницькі цілі департаменти компаній-розробників. Робиться це з метою недопущення серцевого шоку покупця, який може виникнути в силу захвату від придбання продукту. Якщо серйозно, то тут цілий комплекс причин, але найголовніша — горезвісна норма економіки, яка вимагає постійного зростання. Зростання виробництва, продуктивності, прибутків. Що трапиться, якщо чергову електронну оснастити новинку технологіями на десять років вперед? А буде «мерсі» від покупців і короткий сплеск продажів, який зміниться десятирічним застоєм, провідним до відходу з бізнесу.

    Описаний закон є невичерпним генератором купівельного ниття. І ці стогони зовсім не безпідставні. Далеко не завжди моменти, що викликають невдоволення, обумовлені реально існуючими технологічними обмеженнями. Значна частина недоліків, на жаль, носить явно штучний відбиток. Користувачі, які «в темі», чітко бачать, що багато мінуси впроваджуються навмисно, з метою обмежити функціональність пристрою. І правильно, адже в наступному році, коли підійде термін анонсу чергової моделі, один із штучних бар’єрів можна безпроблемно прибрати, представивши новинку як досягнення конструкторської думки. Дайте два.

    Перерахувати ці обмеження можна навіть приблизно. Ось кілька актуальних сьогодні недоліків, присутніх у фото – і відеокамерах. У всіх моделях всіх брендів, винятків тут немає.

    • Заниження в 4K-камерах роздільної здатності при зйомці в режимі Full HD. Очевидний, але почасти спірне питання. Можливо, є тут якась технологічна задирка, що заважає реалізувати хорошу деталізацію на великий многомегапиксельной матриці. Але… Раніше ж виходило! Та й зараз іноді виходить, погляньте хоча б на JVC GZ-RY980. Але ні, занадто очевидно бажання брендів «підсадити» покупця на 4K-зйомку, змусити його забути про режим Full HD. Якого, між іншим, на пенсію проводжати ще зовсім не час. Тим більше, що пенсійні віки нині збільшуються разом з віком.
    • Замилювання відеокадру в деяких екшн-камерах. «Є думка», що це промах розробників, але якось підозріло часто спостерігаються такі помилки. Як виходить, що фотографія, зроблена камерою, має значно більшу деталізацію, ніж кадр, зроблений цією ж камерою? За умови, що дозвіл кадрів в обох випадках абсолютно однаково. Потрібно сильно постаратися, щоб зуміти пояснити це технологічними витратами.
    • Обмеження тривалості безперервної відеозапису у фотоапаратах. Раніше, кілька років тому, таке обмеження можна було списати — і успішно списували! — на сильно нагріваються матриці і процесори. Дивна річ. Ніщо не заважає вбудувати датчик температури, який би автоматично відключав перегревшуюся електроніку. Хоча, про що це ми? Такі датчики давно є в будь-якої фото – відеотехніки. Чому ж обмеження існує в переважній більшості фотоапаратів, які працюють на нових швидких і гарячих компонентах і навіть не думають перегріватися? Цілком очевидно, що ніяких причин обмежувати тривалість запису, крім торгово-маркетингових, не існує. Це універсальний спосіб відрізнити відеокамеру від фотокамери, адже митні збори на ввезення цих видів товарів — різні.
    • Обмеження частоти кадрів в Full HD (кілька років тому) і в 4K (зараз). Читаючи специфікації матриці і процесора тієї чи іншої камери, можна побачити повну підтримку обробки 4K 60p, хоча в камері такого режиму не є. Дивна річ: процесор може, а камера — ні. Сумнівна дисгармонія, чи не правда? Крізь зубовний скрегіт відеолюбителів спробуємо пояснити цю безглуздість. А пояснення просте: бажання заробити. Ні, не ваше бажання. А того, хто вчасно встиг оголосити високочастотну відеозапис своїй інтелектуальною власністю. На жаль, закони ринку бувають невблаганніша законів фізики. Які як раз цілком дозволяють обробити ці скромні 4K 60p. Але така можливість залишена для майбутніх моделей.
    • Заборона на модифікацію прошивок камер, які дозволили б отримувати «сире», необроблене процесором відео або активувати можливі, але нереалізовані або заблоковані функції. Обгрунтуванням служить, як завжди, горезвісна загроза втрати гарантії при зміні прошивки на несанкціоновану виробником. Покупець цінує таку турботу про себе, але будь ласка, дозвольте йому зробити вибір самостійно. Втім, ніхто не дозволить. Занадто великий ризик, що знайдеться умілець, який збільшить функціональність приладу. Ні вже, розробник зробить це сам. Потім. В наступних моделях. Наполовину. Може бути.

    Як боротися з цими кривдами? А ніяк. Вони завжди були і будуть надалі. Все, що можна зробити — це постаратися не звертати уваги на недоліки, вичавлюючи максимум з позитивних якостей.

    На закінчення наведемо довжелезну таблицю, в якій зібрані ключові — з аматорської точки зору — параметри всіх 24 камер, які брали участь у цій статті. Тут же присутні обіцяні актуальні ціни, які вчасно зупинять размечтавшегося потенційного покупця. Тим більше, що прямий взаємозв’язок між ціною і функціональністю приладу майже не зустрічається, і середні за вартістю камери найчастіше виявляються більш функціональними, ніж наддорогі супербренды.

    Модель
    Розр. спов., ТВ-ліній
    Опт. зум
    Стабілізатор
    Автономність, хвилин
    Захист
    Wi-Fi
    Ціна
    Відеокамери

    Canon Legria HF-G40


    Canon XF405


    JVC GZ-R495


    JVC GY-HM170


    JVC GZ-RY980


    Panasonic HC-VXF990


    Panasonic HC-W580


    Sony FDR-AX700

    Фотоапарати

    Canon EOS 5d Mark IV


    Canon EOS M6


    Fujifilm X-T2


    Fujifilm X-T20


    Leica SL (Typ 601)


    Nikon D500


    Olympus OM-D E-M5 Mark II


    Panasonic DMC-FZ300

    Екшн-камери

    AC Robin Zed2


    Gmini MagicEye HDS8000


    HTC RE


    MGCool Explorer 1S


    Nikon Keymission 170


    Olympus TG-Tracker


    Sjcam SJ5000x Elite


    YI 4K Action Camera

    850 (FHD) 20× опт.+прогр. 162 немає так Дізнатися ціну
    1300 (4K) 15× опт.+прогр. 142 немає так Дізнатися ціну
    800 (FHD) 40× прогр. 330 корпус немає Дізнатися ціну
    1550 (4K) 12× опт. 106 немає немає Дізнатися ціну
    1300 (4K) 10× прогр. 300 корпус немає Дізнатися ціну
    1500 (4K) 20× опт.+прогр. 113 немає так Дізнатися ціну
    850 (FHD) 50× опт.+прогр. 151 немає так Дізнатися ціну
    1600 (4K) 12× опт.+прогр. 192 немає так Дізнатися ціну
    1500 (4K) об’єктив об’єктив 69 немає так Дізнатися ціну
    800 (FHD) об’єктив об’єктив 90 немає так Дізнатися ціну
    1800 (4K) об’єктив об’єктив 62 немає так Дізнатися ціну
    1600 (4K) об’єктив об’єктив 56 немає так Дізнатися ціну
    1600 (4K) об’єктив об’єктив 132 немає так Дізнатися ціну
    1700 (4K) об’єктив об’єктив 74 немає так Дізнатися ціну
    750 (FHD) об’єктив матр.+прогр. 118 немає так Дізнатися ціну
    1700 (4K) 24× опт. 155 корпус так Дізнатися ціну
    1200 (4K) немає прогр. 53 аквабокс так Дізнатися ціну
    1100 (4K) немає прогр. 93 аквабокс так Дізнатися ціну
    750 (FHD) немає прогр. 115 корпус так Дізнатися ціну
    900 (4K) немає прогр. 104 аквабокс так Дізнатися ціну
    1600 (4K) немає прогр. 88 корпус так Дізнатися ціну
    1200 (4K) немає прогр. 105 корпус так Дізнатися ціну
    1200 (4K) немає прогр. 73 аквабокс так Дізнатися ціну
    1400 (4K) немає прогр. 110 аквабокс так Дізнатися ціну